触觉是造型艺术史躲藏的传统，西方艺术史我们李格尔、贝伦森都着重绘画的“触觉值”，我国书画讲究笔墨，其实也内涵着触觉精义，如用笔的老与嫩、涩与滑。

　　唐李贺《马诗》：“此马特别马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。”其间第三句写马的形状，经过生动的形象描绘，打通触感，表情达意，说明马的境况欠好。第四句经过“铜声”描绘马骨力坚劲的精巧实质，使内涵的东西形象化。纵观我国文明史，马向来是我国士人志向寄托之标志。李贺诗中之瘦马，上前一“敲”，有金属质的深沉回响，“铜”和“瘦”寄寓着诗人的铮铮风节。

　　元代龚开《骏骨图》描绘的是一匹瘦骨嶙峋的马，马低首朝向画面左边。画中，马的躯干上肋骨清楚可见。古人曾记载，马的肋骨跨越十根即为好马，十五根为千里马，只需瘦马才调看清肋骨数量，以表千里马之相。龚开是生活在元代的南宋遗民画家，誓不仕元。他所绘的这匹马与惯常可见的骁腾雄健的快马彻底不相同，瘦骨嶙峋，引人忍不住上前敲叩，很显然，必定会有金属质的动静。龚开所描绘的这匹马正是一匹孤寂无主而又坚强不屈的千里马，这也寄寓着画家忠于故国、言而无信的气节。